药栏旁的花径隔绝了尘世的纷扰，我静坐于此，度过了五十个太平的春天。

茧纸上的书法作品都是晋代的风格，精美的锦囊中无句不透露出唐人的神韵。

我新近绘制了许多画作，常用来酬谢来访的客人，而买来的美酒则只用来孝敬双亲。

昨天夜晚在遥远的地方梦见了您，西风从楚江之滨吹过。

深不可测的花门紧闭着，危高耸立的楼宇屹立在那里。

远望满庭的树木，景色宛如另一个山丘。

坐在楼下可以邀请月亮一同下来，登上高楼则好像是在山中游览。

桂花树影映向屋檐边，清新的芬芳却令人想起了秋天的景色。

译文：装饰华丽的游船经常从柳树外的村庄经过，南溪这个地方原来离东阳很近。

译文：风从深谷吹过，涧水毫无痕迹就消失了；月亮照在空寂的山上，树木在月光下显得格外明亮。

译文：在忧愁中写诗就像古代的杜甫一样才华横溢，醉酒后挥毫泼墨的豪放超过颠张（注：此处指草书大家张旭）。

译文：分别两个月来没有再相聚的约定，辜负了寒梅一季的芬芳。

译文：如果不来到幽深之处静坐，怎么能洗去我心中的忧愁呢？

译文：从古老的井中打水，井壁上长满了青苔，宛如绣品一般；坐在石床上，吟咏着秋天的清冷与素雅。

译文：从天边传来幽幽的香气，这种奇妙的情致只有在室内才能寻找到。

译文：家中的僮仆熟知清静的事务，门扉敞开却谢绝了那些庸俗的友人。

玉堂里的仙人已离去，身处如白云般悠远的地方，我还更喜欢这里如仲将一样的风流之士。

紫玉制成的箫吹出别样的曲调，用黄金换来的酒来洗涤我愁闷的思绪。

在这百年的天地之间我目光敏锐明亮，注视着这片有着十亩大园林的旧庄。

记得去年我们一同看竹，在深山水云之处拜访僧房。

一座空旷的亭子矗立在水面上，人们看到周围的树木都感到非常惊奇。

尽管不显露虬龙般的影子，但它却能在空隙的地方安静地垂落。

它与其他栏槛交错连接，贯通连接了池塘和涧溪。

在长时间披着衣襟坐着的时候，摊开书本阅读尤其适宜。

谁还能像王羲之一样用经书换来群鹅？过去的朋友就像生离死别一样难以承受。

悲伤的泪水无法止住，如潺潺流水般不断流淌；而天上的残星已经寥寥无几，无多可言。

远方的信件催促我归去，就像凤凰振翅；而水上孤城却如骡子般默默隐去。

日落时分，我不忍朝东望去，因为那边的玉峰依旧嵯峨，绿意盎然。

第一行：“贳酒烹鲈敌暮寒”，可以翻译为：“买酒来烹煮鲈鱼以抵抗暮年的寒冷”。这句诗描述了诗人用买来的酒来烹饪鲈鱼，以此抵御寒冷的天气。

第三行和第四行，“行人笑指诗翁懒，不到城中访县官”，可以翻译为：“路过的行人笑着指指点点，说这个写诗的老头儿太懒了，连县城里的县官都不去拜访。”这两句诗描绘了路人对诗人的评价和看法。

要警戒时序的变化，不要做出浮夸的姿态，进入室内自然会感到悠然自得。

创作古风的作品就像古人一样古老，这种作品可以轻易地流传下去，即使没有刻意去传播。

才华和情感是创作的源泉，而适当的位置或环境则是创作得以展现的辅助因素。

只有了解了命名者的意图，才能明白他是如何成为像玉局仙这样的前人般的人物。

第一行“同官十载住京师，一片高情我独知。”可以翻译为：“和你同在京师为官已有十年，你的高洁情怀我独自知晓。”

第二行“箫管隔云春宴处，佩环摇月早朝时。”可以翻译为：“春日宴会中，箫管之声隔着云雾传来；早朝之时，你身上的佩环随着月光摇曳。”

第三行“墨翻东绢千竿竹，灯淡西窗数局棋。”可以翻译为：“东绢上墨迹翻飞，画的是千竿竹；西窗下灯光昏暗，对弈数局棋。”

第四行“谁道归田犹有乐，胜游常醉习家池。”可以翻译为：“谁说你归隐田园就没有乐趣了呢？你在习家池游玩的欢乐时刻，常常醉倒。”

我在长廊里踏月已久，没想到竟能遇到这样奇特的现象。

这并不是因为它能照亮所有的地方，只是它偶尔会投下斜斜的影子。

栏杆上承托着的是刚刚开韵的花香，还有屋顶边缘隐约露出的树梢。

这一切是怎么增添了幽深韵致的呢？那是在演奏弦乐器时。

轩后的阁楼有谁知道，它正坐落在水边。

窗户外的树木枝叶交错，阶前的青萍自成一片。

鸟儿偷窥书影显得格外安静，鱼儿在墨色波纹中忙碌地游动。

难道这里就有山阴的书法作品吗？有人说这是王右军的笔迹。

美丽的景色在旁互相映衬，庭院外是一片水的湾曲。

借着长廊连接竹林小路，留下石头让松树之间形成通道。

远方的客人一定会到来，诗篇若有不足则要彻底修改。

幽香从山涧中浮出，仿佛身在深山之中。