此诗描绘了一位画家在崇义院内创作的场景，通过细腻的笔触展现了其内心的矛盾与自我反思。首句“髹几新揩滑欲流”，以“髹几”点明了创作的工具——漆制的画案，新擦拭后表面光滑如镜，仿佛能流动一般，营造出一种清新雅致的氛围。次句“时时弄笔小窗幽”，进一步描绘了画家在小窗前不时地摆弄画笔的情景，小窗的幽静与画家的专注形成和谐的画面，暗示了创作过程的宁静与专注。第三句“自怜多好还成累”，表达了画家对自己拥有多才多艺的自省，认为这些优点反而成了负担，可能是因为过多的才能分散了精力，影响了创作的效率或质量。这种自我反思体现了艺术家对自身价值和创作状态的深刻思考。最后一句“挥汗为人写扇头”，则揭示了画家的创作目的和态度。他愿意挥洒汗水，为他人绘制扇面，既表现了他对艺术的热爱和奉献精神，也反映了他希望通过作品传递美与情感的愿望。这一句不仅展现了画家的技艺，更体现了其高尚的人格魅力和对社会的贡献。整体而言，这首诗通过细腻的描写，展现了画家在创作过程中的内心世界，以及对艺术、自我和社会关系的深刻思考，富有哲理性和人文关怀。

原名壁（或作璧）。四十二岁起，以字行，更字徵仲。故号“衡山居士”，世称“文衡山”，汉族，长州（今江苏苏州）人。明代著名画家、书法家、文学家。的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才。与沈周共创“吴派”，与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”（“吴门四家”）。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿 并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”