这首诗描绘了一处隐秘而幽静的自然景观——三宿岩。诗人以细腻的笔触，勾勒出岩石、古洞、苍烟、古树、春苔等自然元素，营造出一种深邃、神秘而又充满生机的氛围。首句“积石谁名达磨岩”，以疑问的语气引出对岩石的描述，暗示了达磨岩的来历与故事，激发读者的好奇心。接着，“花间古洞锁苍烟”一句，通过“花间”和“古洞”的对比，以及“锁”字的运用，形象地展现了洞穴与周围环境的和谐共生，以及烟雾缭绕的神秘感。“何能桑下淹三宿，却探仇池自一天”两句，运用了典故，表达了对过去时光的怀念与向往。这里借用“三宿桑下”的典故，暗示了对过往美好时光的留恋；同时，“仇池”一词则引申出对未知世界或内心深处探索的渴望。“古树腾蛟根束铁，春苔蚀雨翠连钱”描绘了古树与春苔的生动景象。古树的根部仿佛铁束般坚韧，春苔在雨水的滋润下，呈现出一片片翠绿的连环图案，充满了生命力与自然之美。最后，“只应曾见台城事，回首梁王又几年”两句，通过历史的回溯，表达了对过往岁月的感慨与思考。这里的“台城”与“梁王”都是历史上的重要地标与人物，诗人借此表达了对历史变迁的深刻洞察与个人情感的寄托。整体而言，这首诗通过对自然景观的细腻描绘与历史典故的巧妙融合，展现了诗人对自然之美的赞叹与对历史文化的深思，具有较高的艺术价值和审美情趣。

原名壁（或作璧）。四十二岁起，以字行，更字徵仲。故号“衡山居士”，世称“文衡山”，汉族，长州（今江苏苏州）人。明代著名画家、书法家、文学家。的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才。与沈周共创“吴派”，与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”（“吴门四家”）。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿 并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”