这首诗描绘了诗人病中对吴中诸寺的怀念之情，尤其是对竹堂寺的深情寄托。诗中以“东城古寺万枝梅”开篇，不仅渲染了寺庙的古老与梅花的繁盛，也暗含了时光流转、岁月更迭的意味。接着，“一岁看花得几回”一句，表达了诗人对美好时光的珍惜和对生命短暂的感慨。“竹径三年无我迹，松门此日为谁开”两句，通过对比三年前与今日的景象，表达了时间的流逝和个人行踪的变迁，同时也暗示了诗人对过去生活的怀念以及对当前处境的无奈或期待。接下来，“还应坏壁馀诗草，只恐荒碑蚀雨苔”则进一步深化了这种情感，通过想象中的破壁旧诗和荒碑上的青苔，展现了诗人对往昔记忆的珍视和对时间侵蚀的忧虑。最后，“凭仗山僧悬木榻，长安倦客且归来”两句，表达了诗人希望借助山僧的帮助，暂时放下尘世的疲惫，回到熟悉的环境，寻求心灵的慰藉。整首诗情感细腻，意境深远，通过对自然景物的描绘和对个人情感的抒发，展现了诗人对生活、时间、记忆的深刻思考和感悟。

原名壁（或作璧）。四十二岁起，以字行，更字徵仲。故号“衡山居士”，世称“文衡山”，汉族，长州（今江苏苏州）人。明代著名画家、书法家、文学家。的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才。与沈周共创“吴派”，与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”（“吴门四家”）。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿 并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”