这首诗描绘了一幅雨中闺阁的画面。首句以“一声清脆玉钩鸣”起笔，形象生动地描绘了雨滴敲击在金属鸾钗上的声音，犹如玉质的铃铛在风中轻轻作响，显得清新悦耳。接下来，“手整鸾钗笑出迎”，写出女子听到声音后整理仪容，带着微笑出门迎接的情景，流露出她的娇俏和期待。诗人接着通过“是甚好风吹得至，如何微雨滑能行”两句，暗示了雨的轻盈与细腻，仿佛是温柔的春风带来的细雨，让行走变得有些滑腻。花阴和云气的描绘，进一步渲染了雨中的朦胧意境，花影斑驳，云雾缭绕，让人感到天气虽阴沉但并不压抑。最后两句“可奈流莺衔不得，红栏的的绽朱樱”，则以流莺无法衔住雨珠和红栏杆上绽放的红色樱桃为喻，表达了诗人对春雨的喜爱和对美好事物的欣赏。整首诗语言优美，情感细腻，展现了诗人对春雨的独特感受和闺中女子的闲适生活。

孙原湘（1760～1829）清代诗人。字子潇，一字长真，晚号心青，自署姑射仙人侍者，昭文（今江苏常熟）人。清嘉庆十年(1805年)进士。翰林院庶吉士，充武英殿协修。不久得疾返里不出，先后主持玉山、毓文、紫琅、娄东、游文等书院讲席，学生多有成就。他擅诗词，主张“性情为诗之主宰”。又工骈、散文，兼善书法，精画梅兰、水仙。诗文与同时期的王昙、舒位鼎足，并称“后三家”或“江左三君”。著有《天真阁集》。一字长真，晚号心青，自署姑射仙人侍者。清嘉庆十年(1805年)进士。翰林院庶吉士，充武英殿协修。不久得疾返里不出，先后主持玉山、毓文、紫琅、娄东、游文等书院讲席，学生多有成就。他擅诗词，主张“性情为诗之主宰”。又工骈、散文，兼善书法，精画梅兰、水仙。诗文与同时期的王昙、舒位鼎足，并称“后三家”或“江左三君”。著有《天真阁集》