这首诗描绘了一幅豪华生活的画面，通过对比和细节刻画展现了当时社会的奢侈与矛盾。“谁家白面郎，画舫朱帘挂。”开篇即以鲜明的意象，勾勒出一位年轻美貌男子所乘坐的精致画舫，以及那华丽的朱红色船帘。这里通过“白面郎”和“画舫朱帘”，不仅展现了主人的富有与品味，同时也暗示了一种封闭、隔绝于外界的生活状态。“十二列金钗，一局文楸罢。”接着诗人用“十二列金钗”形容女子装饰之华丽，且不惜工本地写出每一细节。"一局文楸罢"则透露出主人家中棋艺高超，可能还有一定的文化素养。“歌舞不知休，醉倒荷花下。”这里的“歌舞不知休”表达了一种无拘无束、尽情享乐的情景，而“醉倒荷花下”则进一步描绘出主人在欢乐中忘返，沉浸于美好之中的放纵与自我遗忘。“归棹踏烟波，灯火芜城夜。”诗的最后两句，“归棹踏烟波”表现了画舫缓缓离去，划破水面所产生的涟漪，而“灯火芜城夜”则营造出一种夜幕低垂、城市中仍有灯火闪烁的氛围。整首诗通过对豪华生活的描绘，不仅展现了当时社会上层人物的奢侈享乐，也隐含了一种物质与精神的过度满足所可能带来的空虚和矛盾。

宁宗嘉定十年（1217）举进士第一，授承事郎，迁江东安抚留守。理宗淳祐十一年（1251）为参知政事，拜右丞相兼枢密使，封崇国公。次年罢相，开庆元年（1259）元兵南侵攻鄂州，被任为左丞相，封庆国公，后改许国公。被贾似道等人排挤，罢相，谪建昌军，徙潮州、循州。与姜夔、吴文英等交往，但词风却更近于辛弃疾。其词多抒发济时忧国的抱负与报国无门的悲愤。格调沉郁，感慨特深。著有《履斋遗集》，词集有《履斋诗余》