这首诗是明代末期清初学者王夫之的作品，以沈阴（阴雨）和梦境为背景，展现了诗人雨夜醒来后的闲适心情与游戏笔墨。首句“沈阴夕已长”描绘了傍晚阴雨绵长的景象，接着“噩梦魂相挠”暗示了梦境中的困扰。然而，诗人并未沉浸于梦境的困扰，反而在梦醒后发现“霜鬓失其真，童心来愈巧”，流露出返璞归真的乐趣。诗人通过“身轻月离云，心闲日出卯”表达心境的轻松，仿佛与自然融为一体。接下来的诗句如“斗草康乐须，撒米麻姑爪”、“狂歌演末泥，舞袖试郭鲍”等，展现出诗人放浪形骸、游戏人生的姿态，借用古代典故增添趣味。诗人运用丰富的意象，如“云冠莲叶卷”、“彩杖柳枝拗”，形象地描绘了梦境与现实的交融。在寻花觅趣之后，“溯风咽屡饱”又显现出对生活的细腻感受。最后，诗人以“笼鸡既争聒，被虱复群咬”暗指现实生活中的琐碎烦恼，但“梦醒夫何为，无妨恣狂狡”表达了他超脱的态度，即使面对困境，也乐于保持狂放不羁的精神。整体来看，这首诗以梦境为引，通过嬉戏笔墨，展现了诗人面对生活困扰时的豁达与乐观，以及对清静生活的向往。

又号夕堂。他与顾炎武、黄宗羲并称明清之际三大思想家。其著有《周易外传》、《黄书》、《尚书引义》、《永历实录》、《春秋世论》、《噩梦》、《读通鉴论》、《宋论》等书。自幼跟随自己的父兄读书，青年时期积极参加反清起义，晚年隐居于石船山，著书立传，自署船山病叟、南岳遗民，学者遂称之为船山先生