这首诗以细腻的笔触描绘了粉梅的美丽与哀愁。首句“玉妃平碾白朱砂”，运用比喻手法，将梅花比作被玉妃碾过的白朱砂，既形象地描绘了梅花的颜色，又赋予了梅花一种高贵脱俗的气质。接着，“散作春风六出花”一句，通过春风中的六瓣雪花，巧妙地将梅花与雪花相联系，不仅展现了梅花在春日里的绽放，也暗示了梅花的纯洁与高洁。“夜半月明霜露重，满襟清泪湿年华”则进一步深化了梅花的形象。夜晚的月光下，霜露凝聚，营造了一种凄清的氛围，而梅花似乎在这样的环境中流下了“清泪”，这不仅是对梅花自身情感的描绘，也是诗人借物抒情，表达了对美好事物易逝的感慨，以及对时光流逝的深深忧虑。整首诗通过细腻的描写和深沉的情感，展现了梅花的美丽与哀愁，同时也蕴含了对生命短暂和自然规律的深刻思考。

元代散曲名家，1253-1348，自号瀛洲洲客、，湖南攸县人。自幼勤奋好学。时年47岁，人谓“大器晚成”。朝廷重其才学，先召为集贤院学士、待制，继任承事郎，连任保宁（今四川境内）、彰德（今河南安阳）节度使。晚年归乡著述。世称其“博洽经史，于书无所不记”，且文思敏捷。下笔不能自休。一生著述颇丰，传世有《居庸赋》、《十八公赋》、《华清古乐府》、《海粟诗集》等书文，以散曲最著