这首明代诗人李攀龙的《赋得屏风》描绘了一幅宫廷内景，以女子的视角抒发情感。"虚屏汉宫里"，开篇即点出地点和背景，暗示了女子身处华丽却空寂的皇宫之中。"有女《白头吟》"，引用《白头吟》典故，表达女子对爱情的执着与忧虑。"色倚琉璃怯"，女子的美貌如琉璃般晶莹，却也带着一丝胆怯，可能是因为宫中的权谋与孤独。"秋来湘水深"，通过秋天湘水的深邃，寓言女子内心的愁绪和无尽的思念。"欢情张画烛"，昔日的欢乐时光仿佛还在眼前，明亮的画烛见证了曾经的欢愉。然而，"愁坐掩清砧"，现实却是孤寂的，只能独自听着远处传来的砧声，倍感凄凉。最后两句"莫为苍蝇误，君王在上林"，女子告诫自己不要被琐事所迷惑，因为真正的君王（可能象征着权力或爱情）在高高的上林苑，暗示她应保持清醒，明白自己的地位和期待。整体来看，这首诗以细腻的笔触描绘了一个宫廷女子的内心世界，既有对爱情的渴望，又有对现实的清醒认识，展现了作者对人性和宫廷生活的深刻洞察。

李攀龙（1514年5月12日—1570年9月18日），字于鳞，号沧溟，山东济南府历城（今山东济南）人，明代著名文学家。继“前七子”之后，与谢榛、王世贞等倡导文学复古运动，为“后七子”的领袖人物，被尊为“宗工巨匠”。主盟文坛二十余年，其影响及于清初。长于七言近体，但后人也批评他的诗歌为“瞎唐诗”。汉族。明代著名文学家。继“前七子”之后，与谢榛、王世贞等倡导文学复古运动，为“后七子”的领袖人物，被尊为“宗工巨匠”。主盟文坛20余年，其影响及于清初