这首《水调歌头》由清代词人陈维崧所作，充满了豪放与深情交织的韵味。词中描绘了宴会的场景，通过细腻的笔触展现了人物的情感和聚会的氛围。“钿犊朱扉外，宝鸭画堂中。”开篇以华美的门扉和装饰精美的厅堂，营造出豪华而庄重的宴会背景，预示着一场盛宴即将展开。“重逢把酒飞盖，倍觉旅愁空。”在重逢的喜悦中，人们举杯畅饮，飞盖（快速移动的车辆）象征着欢愉与自由，同时也暗示着旅途的劳顿与孤独在此刻得到了慰藉。“人有庾徐潘陆，坐有楼台丝竹，那减晋人风。”这里引用了古代文人的典故，将宴会中的宾客比作古代文坛上的佼佼者，他们谈笑风生，音乐与诗歌交织，展现出一种高雅的风范，仿佛再现了晋代文人聚会的风采。“慎莫赋怅怅，亟为拉红红。”劝诫大家不要沉浸在忧郁的情绪中，而是要积极地享受当下，拉红红可能是指邀请某人一同参与欢乐的活动，强调了聚会的快乐氛围。“吾醉矣，拓金戟，倚长弓。”词人似乎已经有些微醺，但依然保持着豪迈的姿态，手持金戟，倚靠长弓，形象地表达了内心的豪情与洒脱。“不改狂奴故态，耳语有群公。”即使在宴会上，词人也不忘保持自己的个性，即使是私下交谈，也能感受到他与众不同的风趣与智慧。“官是金闺贵客，身是画溪愁客，客自不相同。”词人巧妙地将自己置于两种身份之间，既是尊贵的客人，也是内心充满忧愁的旅人，体现了他对生活复杂情感的深刻洞察。“起觅铁绰板，高唱大江东。”最后，词人起身寻找乐器，准备高声歌唱，表达对生活的热爱与对未来的期待，整个宴会达到了高潮，充满了激情与活力。整首词通过丰富的意象和生动的语言，展现了宴会的热闹与人物的多面性，既有对过往文人雅集的追忆，也有对当下聚会的享受，以及对未来生活的憧憬，展现了词人深厚的文化底蕴和独特的艺术风格。

陈维崧（1625—1682年），字其年，号迦陵，江苏宜兴人。明末清初词坛第一人，阳羡词派领袖。明末四公子之一陈贞慧之子。明熹宗天启五年（1625年），陈维崧出世，幼时便有文名。十七岁应童子试，被阳羡令何明瑞拔童子试第一。与吴兆骞、彭师度同被吴伟业誉为“江左三凤”。与吴绮、章藻功称“骈体三家”。明亡后，科举不第。弟弟陈宗石入赘于商丘侯方域家，陈维崧亦寓居商丘，与弟同居。顺治十五年（1658年）十一月，陈维崧访冒襄，在水绘庵中的深翠房读书，冒襄派徐紫云（云郎）伴读。康熙元年（1662年），陈维崧至扬州与王士祯、张养重等修禊红桥。康熙十八年（1679年），举博学鸿词科，授官翰林院检讨。卒于清圣祖康熙二十一年（1682年），享年五十八岁。骈文作家。清初诸生，康熙十八年(1679)举博学鸿词，授翰林院检讨。54岁时参与修纂《明史》，4年后卒于任所