这首元曲描绘了一幅生动的春日闺中嬉戏图景。"红袖轻揎"写女子轻盈地挽起衣袖，"玉笋挽秋千"则形象地展现了她纤细的手腕在秋千上灵动的姿态。"画板高悬"暗示了周围的环境可能带有艺术气息，而"仙子坠云轩"则赋予了女子飘逸出尘的仙姿。"额残了翡翠钿，髻松了柳叶偏"细致描绘了女子发饰的精致与略显慵懒的状态，翡翠钿的脱落和柳叶般的发髻微乱，增添了人物的娇俏与活泼。"花径边，笑捻春罗扇"进一步描绘了她在花丛中的欢愉，轻轻摇动着春罗扇，透出少女的青春活力。最后的"玉腕鸣黄金钏"以金钏的撞击声作为结尾，不仅增添了富贵的气息，也衬托出女子手腕的白皙和动作的优雅。整体来看，这是一首细腻描绘闺中女子闲适生活情趣的佳作，展现了元曲语言的生动和韵律之美。

元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。以杂剧的成就最大，一生写了60多种，今存18种，最著名的有《窦娥冤》；也写了不少历史剧，如：《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等；散曲今在小令40多首、套数10多首。塑造的“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”