这首诗描绘了秋天傍晚江边的景象，充满了淡淡的哀愁与深沉的思考。首句“秋老江濒漾夕空”，以“秋老”点明季节，渲染出一种时间流逝、万物凋零的氛围；“江濒漾夕空”则通过动态的描绘，展现出江面在夕阳映照下波光粼粼的美丽景象，营造出一种宁静而又略带忧郁的意境。次句“萧萧枫叶挂疏红”，进一步深化了秋天的意象。枫叶的“萧萧”声，不仅描绘了风吹过树叶时的声响，也暗示了秋天的萧瑟与寂寥。而“疏红”则形象地表现了枫叶在秋风中逐渐褪色，仅留下几点残红的情景，既展现了自然界的变迁，也暗含了人生的无常和时光的流逝。后两句“那知三泖清秋思，偏寄芦花一寺中”，将视角转向内心的情感世界。三泖，泛指江南水乡的湖泊，这里象征着诗人内心的宁静之地。然而，即便是在这样的宁静之中，诗人的思绪却无法平静，仿佛被某种无形的力量牵引，将对清秋的思念寄托于芦花之中。芦花作为自然界的一部分，以其轻盈、飘逸的形象，成为了诗人情感的载体，表达了诗人对美好事物的怀念以及对生命短暂的感慨。整首诗通过细腻的景物描写和深邃的情感表达，展现了诗人对自然之美的欣赏与对人生哲理的思考，既有对眼前景色的描绘，也有对内心情感的抒发，体现了中国古典诗歌中常见的借景抒情、情景交融的艺术手法。

书画家。麋公。诸生，年二十九，隐居小昆山，后居东佘山，杜门著述，工诗善文，书法苏、米，兼能绘事，屡奉诏征用，皆以疾辞。擅墨梅、山水，画梅多册页小幅，自然随意，意态萧疏。论画倡导文人画，持南北宗论，重视画家的修养，赞同书画同源。有《梅花册》、《云山卷》等传世。著有《妮古录》、《陈眉公全集》、《小窗幽记》