这首诗描绘了试茶的场景与感受，充满了浓厚的文人雅趣和自然之美的融合。首先，“绮阴攒盖，灵草试奇”，绮丽的阴影聚集在茶树之上，仿佛是大自然精心布置的帷幕，而那灵异的草木则在尝试着展现出它们独特的魅力。这里运用了“攒盖”一词，形象地描绘出茶树茂密的景象，同时也暗示了茶树生长环境的幽静与神秘。接着，“竹炉幽讨，松火怒飞”，竹炉在幽静中细细品味，松火则在激情中燃烧，释放出热烈的气息。竹炉与松火的对比，不仅展现了试茶时所使用的器具的材质之美，也象征了文人雅士在品茶时的心境变化——从宁静到激昂，再到内心的平静与满足。“水交以淡，茗战而肥”，水与茶的交融，看似平淡无奇，却在茶的冲泡过程中逐渐展现出其独特的韵味。这里的“茗战而肥”既是对茶汤色泽丰富、味道浓郁的描述，也是对品茶过程中的精神体验的隐喻，即在与茶的“战斗”中，心灵得到了滋养与丰满。最后，“绿香满路，永日忘归”，绿色的香气弥漫在空气中，让人仿佛置身于一片生机盎然的绿意之中，以至于忘记了时间的流逝，流连忘返。这不仅是对茶香的赞美，更是对品茶体验的高度评价，表达了作者对茶道之美的深深陶醉与向往。整体而言，这首诗通过细腻的笔触，将试茶的过程与感受描绘得淋漓尽致，不仅展现了茶文化的独特魅力，也体现了文人雅士对于生活美学的追求与享受。

书画家。麋公。诸生，年二十九，隐居小昆山，后居东佘山，杜门著述，工诗善文，书法苏、米，兼能绘事，屡奉诏征用，皆以疾辞。擅墨梅、山水，画梅多册页小幅，自然随意，意态萧疏。论画倡导文人画，持南北宗论，重视画家的修养，赞同书画同源。有《梅花册》、《云山卷》等传世。著有《妮古录》、《陈眉公全集》、《小窗幽记》