这首诗描绘了一幅生动的画卷，通过对画中虫鸟的细腻刻画，展现出诗人对自然与人生的独特感悟。首句“泥行郭索其神全”形容虫类在泥地中的活动，充满生机；“枯枝独抱吟风仙”则以拟人手法，赋予鸟儿飞翔于风中的仙子形象。“细腰追逐相后先，画眉双栖斗婵娟”描绘了画中鸟儿的动态，如同美女般争艳斗丽。接着，“一鸣一止俱自然”赞美了它们的生活节奏，自在无拘。诗人借“老猴如鬼踞石边”和“游蜂何为过其前”，寓言性地批评了人类的贪婪和窥探。“水禽伺鱼双眼穿”展现了水鸟捕鱼时的专注，而“鸲之鹆之高树巅”则描绘了鸟儿在树梢的悠闲。诗人感慨“久而无得倦欲眠”，暗示了对世间纷扰的厌倦。最后两句“笑谈对面森戈鋋，王侯蝼蚁俱埃烟”以对比的手法，揭示了人生的短暂和无常，连王侯都将化为尘土。整首诗通过虫鸟的形象，表达了诗人对简朴生活的向往，以及对世间功名利禄的淡泊态度，认为唯有虫类能超脱世俗的束缚，达到“大年未可笑小年”的境界，体现了宋末元初文人对自然与人生哲理的深刻思考。

初名凤之，又字仪可，庐陵（今江西吉安）人。为文天祥门人，并曾入其幕府参与抗元活动。与刘辰翁父子亦交厚，辰翁对其非常推重，刘将孙亦与其结“青山社”，其结社情况现