此诗描绘了一幅风雨欲来的江天景象，充满了浓厚的自然氛围与人文情感。首句“大山昏冥小山黑，万树迷林江变色”以浓墨重彩勾勒出一片混沌朦胧的景象，大山笼罩在一片昏暗之中，小山则显得更为幽暗，万木丛中，江水的颜色也似乎被染上了不同的色调，整个画面呈现出一种压抑而神秘的氛围。接着，“老龙吸波倦出海，少女驱云未行急”两句，运用了生动的比喻和拟人手法，将自然界中的元素赋予了生命感。老龙在海中吸水，表现出一种疲惫的状态，而少女则在驱赶着乌云，却似乎还来不及完成任务，这种对比不仅展现了自然界的动态美，也暗示了某种力量之间的冲突与平衡。“白日昼隐西郊阴，欲雨不雨愁人心”则进一步深化了画面的情感色彩，白天的光线逐渐隐没于西郊的阴霾之中，预示着一场可能的降雨，但又迟迟未至，这不禁让人心生愁绪，表达了对未知事物的期待与不安。最后，“傅岩有客晏犹卧，莫待旱极方为霖”两句，通过一个寓言式的场景，表达了诗人对于及时行动、防患于未然的思考。傅岩之客在等待降雨，却依然懒散地躺着，诗人借此提醒人们，不应等到干旱到了极点才去采取行动，应该提前做好准备，防微杜渐。整首诗通过对自然景象的细腻描绘，以及寓言故事的巧妙运用，展现了诗人对自然与社会现象的深刻洞察，同时也蕴含了对人生哲理的思考。

一作芳洲，明朝中期大臣。景泰五年进士，授礼科给事中。丰采甚著，与岳正齐名，英宗尝称为“我”云。成化中出知汀州，先教后刑，境内利病悉罢行之。后为大臣所忌，弃官归，公卿交荐，不起。能诗画、善书法，著有《方洲集》等