这首《醉春风》描绘了一幅深夜中男女情感交织的画面，充满了细腻的情感与微妙的心理活动。首句“谁劝郎先醉”，以疑问的语气引出场景，仿佛在询问是谁在劝说男子先沉醉于酒中，营造了一种朦胧而神秘的氛围。接着，“窗冷灯儿背”一句，通过环境的描写，暗示了时间的推移和氛围的转变，冷清的窗户和背对着灯光的场景，为后续情感的展开铺设了背景。“抛琴抱婢倚香帏”三句，生动地展现了男女之间情感的转变。男子从弹琴到拥抱侍女，再到依偎在香帏之中，这一系列动作不仅体现了情感的加深，也暗示了两人关系的亲密与私密性。通过“睡”字的反复使用，强调了他们寻求的是一种心灵的慰藉和身体的放松，而非简单的肉体接触。接下来，“暗忖欢情，争如贪着，醉乡滋味”四句，进一步揭示了人物内心的复杂情感。他们或许在思考欢聚的时光，但又深陷于醉生梦死的诱惑中，难以自拔。这种矛盾的心情，既是对美好瞬间的珍惜，也是对现实困境的无奈。“惭愧鞋儿谜，耽搁鸳鸯被”两句，通过细节的描绘，展现了男女之间微妙的互动。男子可能因为某种原因（“鞋儿谜”）而感到尴尬或内疚，同时，耽搁鸳鸯被的描述，既暗示了两人共度的夜晚，也隐含了对美好时光的留恋。最后，“问郎曾否脱罗衣。未。未。未。”三句，通过一连串的否定回答，表达了女子对男子是否脱去衣物的不确定感，以及她内心深处的期待与不安。这种微妙的心理活动，展现了女性在情感表达上的细腻与谨慎。“想应神女，见时也怕，别时容易”四句，则将情感推向高潮。这里借用“神女”的典故，表达了即使像传说中的神女那样拥有超凡脱俗的爱情，也难逃离别之苦。这不仅是对当前情境的感慨，也是对所有爱情故事中普遍存在的离别之痛的深刻反思。整体而言，《醉春风》通过细腻的笔触和丰富的意象，展现了男女之间复杂而微妙的情感世界，以及他们在面对爱与欲望、相聚与离别时的内心挣扎与思考。

王微（1600-1647）字修微，小字王冠，称草衣道人，明末扬州人，江南名妓。王微一生大致可分为两个时期：第一阶段是1600-1623年之间。前期王微浪迹西湖，与名士初结交；1616年以前，王微常常“扁舟载书，往来吴会间”，因而“所与游，皆胜流名士”。所谓名士主要有汪然明、潘之恒、王晋公、董其昌等人。与汪然明的交往使王微逐渐为名士所知。