这首诗描绘了一位老人在欣赏他人打坐时的情景，通过细腻的笔触展现了人物的神态与情感。“引髭聊试颇安然”，诗人以“引髭”这一动作开篇，形象地描绘了老人悠闲自得的状态，通过“聊试”二字，透露出一种轻松自在的心态。“颇安然”则直接点明了老人内心的平静与满足。“正好凭依学坐禅”，进一步描述了老人选择在此时学习坐禅的原因，可能是环境的宁静或是内心的呼唤，使得他觉得这是进行冥想的最佳时机。“儿女环观齐指笑”，描绘了一幅生动的家庭场景。老人的子女们围绕在他身边，好奇地观察他的举动，并一同发出笑声。这里不仅体现了家庭的温馨和谐，也暗示了老人的行动可能具有一定的趣味性或独特之处，能够引起孩子们的兴趣。“朱颜犹未怯双莲”，最后一句将老人的面容与莲花相联系，通过“朱颜”形容老人红润健康的肤色，而“双莲”则可能象征着老人如同莲花般高洁、坚韧的品质。这句话既是对老人外貌的赞美，也是对其内在精神的肯定，表达了对老人年老而志坚、容光焕发的敬佩之情。整体而言，这首诗通过细腻的描写，展现了老人在晚年依然保持平和心态、追求内心宁静的生活态度，以及与家人之间的温馨互动，传递出一种积极向上、从容不迫的人生态度。

公元一〇三三年至一一一〇五年。生于宋仁宗明道二年，卒于徽宗崇宁四年，年七十三岁。工诗文。除知袁州萍乡系。历福建转连判官，主客郎中。出为变路提刑。建中靖国初，（公元一一〇一年）除知明州丐宫祠，以左朝议大夫提举洞霄宫，卒。骧著有文集十八卷，赋二十卷，均《宋史艺文志》并传于世