这首词描绘了一幅春日黄昏时分的细腻画面。词人以轻柔的笔触，捕捉了春雨绵绵、柳絮飘扬、花香四溢的景象，营造出一种既朦胧又生动的意境。“更不成晴，何曾是暝”，开篇即点明了天气的不确定性，既非晴朗也非黑夜，而是介于两者之间的一种过渡状态。这种微妙的氛围，为整首词定下了基调。“飞丝摇漾残昼”一句，形象地描绘了柳絮在微风中轻轻摇曳的情景，仿佛是春天最后的余晖在空中舞蹈，充满了生机与活力。“麴尘低蘸亭燕，茶烟细笼院柳”则进一步渲染了环境的静谧与和谐。燕子低飞，似乎在品尝着春日的甜蜜；茶烟袅袅，如同轻纱般笼罩着柳树，营造出一种温馨而神秘的氛围。“酿花天气，早酿得、春醲如酒”将春日的氛围比作醇厚的美酒，不仅突出了季节的特色，也表达了词人对美好时光的珍惜与向往。接下来，“莫妨他、油碧芳期，容易雨疏风骤”一句，既是对自然现象的描述，也是对人生际遇的隐喻。雨疏风骤象征着生活的起伏不定，但词人鼓励人们不要被暂时的困难所困扰，要保持乐观的心态。“萦絮粉、模糊鸳甃，铺楝雪、迷离翠岫”通过细腻的笔触，展现了春日里柳絮与雪花交织的美景，以及山峦在雾气中的朦胧之美，给人以无限遐想。“痴云著意商量，湘波几重皴皱”则将云彩拟人化，赋予它们情感与思考，同时描绘了湖面波纹的层次感，增加了画面的动态美。“禁寒作暖，想未管、绿莺啼瘦”一句，通过绿莺啼叫的声音，暗示了春天的到来，同时也表达了对生命的关注和对自然规律的尊重。最后，“怎知人、尽日恹恹，闷过海棠开后”以人的感受收尾，表达了在春日美景之后，人们可能会感到一丝淡淡的忧愁或疲惫，但这种情绪很快会被新的希望和活力所取代。整首词通过对自然景观的细腻描绘，展现了作者对春天的热爱与赞美，同时也流露出对生活哲理的深刻思考。词中运用了丰富的比喻和拟人手法，使得画面生动、情感丰富，是一首富有艺术感染力的作品。

项鸿祚（1798～1835），清代词人。原名继章，后改名廷纪，字莲生。钱塘（今浙江杭州）人。道光十二年（1832）举人，两应进士试不第，穷愁而卒，年仅三十八岁。家世业盐筴，巨富，至君渐落。鸿祚一生，大似纳兰性德。他与龚自珍同时为“西湖双杰”。其词多表现抑郁、感伤之情，著有《忆云词甲乙丙丁稿》4卷，《补遗》1卷，有光绪癸巳钱塘榆园丛刻本。项鸿祚论词认为：“夫词者，意内而言外也。意生言，言成声，声分调，亦犹春庚秋蟋，气至则鸣，不自知其然也。”(《忆云词甲稿自序》)他自己曾说：“幼有愁癖”，从他的写作实践看，他多写伤心之词，愁苦之音。如“黄叶声多，红尘梦断，中有檀栾径。空明积水，诗愁浩荡千顷”（《湘月》）、“更更更鼓凄凉，翠绡弹泪千行。并作一江春水，几时流到钱塘”（〔清平乐〕《元夜》），可见一斑。他的词出入于五代、两宋之间，在浙派、常州派之外，自具清真哀艳、婉转幽深的特色，与纳兰性德、蒋春霖的词风较近。谭献《箧中词》评为“荡气回肠，一波三折”，“幽艳哀断”。缺点在于题材狭窄，且囿于言愁说恨，风格不够多样。朱孝臧《彊村语业》评：“无益事，能遣有涯生。自是伤心成结习，不辞累德为闲情，兹意了生平”。在很大程度上说出了项词的创作特点和局限所在。原名继章，后改名廷纪，道光十二年（1832）举人，两应进士试不第，穷愁而卒，年仅三十八岁。家世业盐筴，巨富，至君渐落。鸿祚一生，大似纳兰性德。他与龚自珍同时为“西湖双杰”。其词多表现抑郁、感伤之情，著有《忆云词甲乙丙丁稿》4卷，《补遗》1卷，有光绪癸巳钱塘榆园丛刻本