这首《虞美人二首(其二)》由清代诗人项鸿祚所作，通过细腻的笔触描绘了一幅凄美动人的画面。首句“碛云寒结胭脂紫”，以“碛云”起笔，描绘出沙漠上寒风凛冽、云层如凝固的胭脂般深紫的景象，营造出一种苍凉而神秘的氛围。接着，“立马王嫱里”一句，将读者带入一个特定的历史场景中，王嫱即王昭君，这里借指女子独立于风雪中的形象，增添了几分悲壮与孤寂。“枣林一抹乱鸦啼，啼到打更时候、更凄凄。”进一步渲染了环境的荒凉与时间的流逝，乱鸦的啼叫在寂静的夜晚显得格外刺耳，仿佛在诉说着无尽的哀愁。随着更声的响起，这份凄凉更加深沉，让人不禁心生怜悯。“红酥手与黄滕酒，往事空销瘦。”这一句转而描写人物的情感状态，红酥手象征着女子的柔情与娇嫩，黄滕酒则是借酒浇愁的传统意象。通过“往事空销瘦”表达出对过去美好时光的怀念与失去后的消瘦，情感深沉而哀婉。最后，“燕姬拢袖压琵琶，不许离人今夜、不思家。”燕姬是古代歌女的代称，这里通过燕姬弹奏琵琶的动作，展现了她试图留住离人，不让离人在这寒冷的夜晚思念家乡的情景。这种深情的挽留，却也暗示了离别的不可避免，增添了诗歌的悲剧色彩。整首诗通过细腻的描绘和情感的层层推进，构建了一个充满哀愁与思念的世界，表达了诗人对离别、回忆以及对美好时光逝去的深深感慨。

项鸿祚（1798～1835），清代词人。原名继章，后改名廷纪，字莲生。钱塘（今浙江杭州）人。道光十二年（1832）举人，两应进士试不第，穷愁而卒，年仅三十八岁。家世业盐筴，巨富，至君渐落。鸿祚一生，大似纳兰性德。他与龚自珍同时为“西湖双杰”。其词多表现抑郁、感伤之情，著有《忆云词甲乙丙丁稿》4卷，《补遗》1卷，有光绪癸巳钱塘榆园丛刻本。项鸿祚论词认为：“夫词者，意内而言外也。意生言，言成声，声分调，亦犹春庚秋蟋，气至则鸣，不自知其然也。”(《忆云词甲稿自序》)他自己曾说：“幼有愁癖”，从他的写作实践看，他多写伤心之词，愁苦之音。如“黄叶声多，红尘梦断，中有檀栾径。空明积水，诗愁浩荡千顷”（《湘月》）、“更更更鼓凄凉，翠绡弹泪千行。并作一江春水，几时流到钱塘”（〔清平乐〕《元夜》），可见一斑。他的词出入于五代、两宋之间，在浙派、常州派之外，自具清真哀艳、婉转幽深的特色，与纳兰性德、蒋春霖的词风较近。谭献《箧中词》评为“荡气回肠，一波三折”，“幽艳哀断”。缺点在于题材狭窄，且囿于言愁说恨，风格不够多样。朱孝臧《彊村语业》评：“无益事，能遣有涯生。自是伤心成结习，不辞累德为闲情，兹意了生平”。在很大程度上说出了项词的创作特点和局限所在。原名继章，后改名廷纪，道光十二年（1832）举人，两应进士试不第，穷愁而卒，年仅三十八岁。家世业盐筴，巨富，至君渐落。鸿祚一生，大似纳兰性德。他与龚自珍同时为“西湖双杰”。其词多表现抑郁、感伤之情，著有《忆云词甲乙丙丁稿》4卷，《补遗》1卷，有光绪癸巳钱塘榆园丛刻本