这首诗描绘了诗人前往慧日寺途中的所见所感，充满了对自然景象的细腻观察与深刻思考。首联“琴水东边海尽头，迷茫烟雾接高秋”以“琴水”为起点，遥望至海的尽头，烟雾弥漫与高秋相连，营造出一种辽远而朦胧的意境。颔联“稗荒田野鸡豚少，潮落汀沙鱼鸟稠”则转向对自然景观的直接描绘，荒芜的田野上鸡豚稀少，潮退后的沙滩上却聚集着众多的鱼鸟，对比鲜明，生动展现了自然界的生机与寂静。颈联“虚市残民茅结宇，空原枯骨草连丘”进一步深入到人文景观中，描述了废弃的集市、残存的百姓居住在简陋的茅屋中，空旷的原野上散落着枯骨，与茂盛的野草交织在一起，既展现了战乱或社会动荡后的荒凉景象，也蕴含了对生命的深沉思考。尾联“重经古寺谈灰劫，转使孤怀增百忧”则将思绪引向历史与哲学的层面，诗人再次经过古寺，谈论起历史的沧桑与世事的无常，这不仅加深了内心的孤独感，也引发了对人生百态和宇宙真理的深刻忧虑。整体而言，这首诗通过丰富的意象和深邃的情感，展现了诗人对自然、社会和历史的深刻洞察，以及在面对复杂世界时的孤独与忧思。

元明间僧。俗姓余。初业儒，后为佛学。洪武初，奉诏招谕吐蕃。为文自称“江左外史”。有《南询稿》、《雪庐稿》