这首诗描绘了一幅仪真城边的生动画面，通过细腻的笔触展现了自然与人文景观的和谐共存。首句“多旨楼边古柳斜”，以“多旨楼”为背景，点明了地点，同时通过“古柳斜”的景象，营造出一种历史的厚重感和自然的宁静美。柳树的古老与倾斜，仿佛在诉说着时间的流转和岁月的故事。接着，“龙渊寺里隔荷花”一句，将视线转向了寺庙，通过“隔荷花”这一细节，不仅展现了寺庙的幽静与庄严，也暗示了自然与宗教的融合，荷花作为佛教文化中的常见元素，象征着纯洁与超脱。“清风尽日无人管，半属僧家半妓家。”这两句诗则进一步深化了主题。清风无主，却在僧家与妓家之间徘徊，寓意深刻。一方面，清风可以被理解为自然界的纯净之气，它不受世俗规则的束缚，自由自在；另一方面，这里的“僧家”与“妓家”并非实指，而是象征性的表达，分别代表了精神追求与世俗生活的两个极端。清风的“无人管”既是对自然状态的赞美，也是对社会秩序的一种隐喻，暗示了在理想状态下，精神与物质、超脱与世俗可以和谐共存。整体来看，这首诗通过景物的描绘和象征手法的运用，表达了诗人对自然与人文、理想与现实之间关系的思考，以及对和谐共生美好境界的向往。

有诗名于端平年间，著有《吾竹小稿》一卷，李龚为之作序，比之为唐诗人沈千运，约略可知其人生平风貌。事见宋·李龚《吾竹小稿序》