这首诗描绘了一幅宁静而略带萧瑟的夏日午后景象。诗人以细腻的笔触，将白荷花与绿水、绿柳与坏槛、行人与秋蝉等元素巧妙融合，营造出一种悠远而又略带寂寥的氛围。首句“白荷花照水娟娟”，以“娟娟”形容荷花的娇美姿态，同时通过“照水”二字，展现了荷花在水面映照下的清丽景象，给人以视觉上的美感享受。次句“绿柳千条坏槛前”，绿柳的千条枝条与破旧的栏杆形成对比，既突出了柳树的繁茂生命力，也暗示了环境的沧桑感，为整幅画面增添了几分历史的厚重。第三句“午过微阴行客倦”，描述了午后的时光，微弱的阴云下，行人的疲惫之态，这一句不仅表现了时间的流逝，也暗含了旅途劳顿的艰辛，使得整个场景更加生动立体。最后一句“吕翁祠畔听秋蝉”，点明了地点——吕翁祠旁，并通过“听秋蝉”这一动作，将读者的注意力引向自然界的细微声音，秋蝉的鸣叫在寂静的环境中显得格外清晰，进一步丰富了画面的层次感，同时也寓意着岁月的流转和生命的循环。整体而言，这首诗通过对自然景物和人物活动的细腻描绘，营造出一种静谧而富含哲思的意境，体现了诗人对自然美的深刻感悟和对生命意义的思考。

姚鼐（nài）（1731～1815），字姬传，一字梦谷，室名惜抱轩（在今桐城中学内），世称惜抱先生、姚惜抱，安徽桐城人。清代著名散文家，与方苞、刘大櫆并称为“桐城三祖”。乾隆十五年（1750）中江南乡试，二十八年（1763）中进士，授庶吉士，三年后散馆改主事，曾任山东、湖南副主考，会试同考官。三十八年（1773）入《四库全书》馆充纂修官，三十九年秋借病辞官。旋归里，以授徒为生，先后主讲扬州梅花书院、安庆敬敷书院、歙县紫阳书院、南京钟山书院，培养了一大批学人弟子。一生勤于文章，诗文双绝，书艺亦佳。著有《惜抱轩文集》16卷、《文后集》12卷、《惜抱轩诗集》10卷、《笔记》10卷、《尺牍》10卷、《九经说》19卷、《三传补注》3卷、《五七言今体诗钞》18卷，辑成《古文辞类纂》75卷。姚鼐文宗方苞，师承刘大櫆，主张“有所法而后能，有所变而后大”，在方苞重义理、刘大櫆长于辞章的基础上，提出“文理、考据、辞章”三者不可偏废，发展和完善了桐城派文论。为桐城派散文之集大成者。与方苞、刘大櫆并称为“桐城三祖”。一字梦谷，室名惜抱轩（在今桐城中学内），世称惜抱先生、姚惜抱。乾隆二十八年（1763）中进士，任礼部主事、四库全书纂修官等，年才四十，辞官南归，先后主讲于扬州梅花、江南紫阳、南京钟山等地书院四十多年。著有《惜抱轩全集》等，曾编选《古文辞类纂》