此诗描绘了渡过淮河时所见的自然风光与人文景象，充满了浓厚的地域特色和生活气息。首句“朝日出复阴”，描绘了清晨日出后又转为阴天的景象，预示着天气变化莫测。接着“广野风浩浩”一句，展现了辽阔田野上风势之大，给人以开阔之感。“淮源山万重，飞流下穹昊”两句，将淮河源头的壮丽景色展现得淋漓尽致，山峦叠嶂，水流奔腾直下苍穹，气势磅礴。“渺然走沧溟，梁楚在襟抱”描绘了淮河水最终汇入大海的景象，同时也暗示了淮河流域的广阔与重要性，连接着梁楚两地。“汝颍交东环，穰邓控西道”两句，点明了淮河周边的重要地理位置，汝水、颍水交汇于东方，穰县、邓县则控制着西方的道路，显示出淮河在古代交通中的战略地位。“秋水欲归壑，凭渡马腹燥”描绘了秋天河水即将流入山谷的情景，同时通过“马腹燥”这一细节，表现了渡河时的干燥与紧张气氛。“挢首桐柏阴，展坐淮南草”两句，诗人站在桐柏山的高处，展开坐席于淮南的草地上，享受着自然的宁静与美好。“隧岸鸣蛩蛚，村檐挂梨枣”描绘了乡村的生动景象，昆虫在隧岸鸣叫，村檐下挂着成熟的梨枣，充满了田园生活的温馨与和谐。“风土近乡里，问语向耇老”表达了诗人对乡土文化的亲近感，与年长者交谈，了解当地的历史与习俗。“西成未为恶，苦被飞蝗恼”反映了农业生产中面临的自然灾害，尤其是飞蝗的侵扰，给农民带来了困扰。“连材扑未尽，何以实万宝”表达了对农业生产的期待，希望连年的灾害能够得到控制，以实现丰收。“长啸招西风，害气一吹埽”最后两句，诗人通过长啸召唤西风，希望能够吹散灾害带来的阴霾，表达了一种积极面对困难、寻求解决之道的态度。整首诗通过对渡淮所见所感的细腻描绘，展现了诗人对自然美景的赞美、对乡土文化的热爱以及对生活的深刻思考，语言流畅，情感真挚，是一首富有感染力的佳作。

姚鼐（nài）（1731～1815），字姬传，一字梦谷，室名惜抱轩（在今桐城中学内），世称惜抱先生、姚惜抱，安徽桐城人。清代著名散文家，与方苞、刘大櫆并称为“桐城三祖”。乾隆十五年（1750）中江南乡试，二十八年（1763）中进士，授庶吉士，三年后散馆改主事，曾任山东、湖南副主考，会试同考官。三十八年（1773）入《四库全书》馆充纂修官，三十九年秋借病辞官。旋归里，以授徒为生，先后主讲扬州梅花书院、安庆敬敷书院、歙县紫阳书院、南京钟山书院，培养了一大批学人弟子。一生勤于文章，诗文双绝，书艺亦佳。著有《惜抱轩文集》16卷、《文后集》12卷、《惜抱轩诗集》10卷、《笔记》10卷、《尺牍》10卷、《九经说》19卷、《三传补注》3卷、《五七言今体诗钞》18卷，辑成《古文辞类纂》75卷。姚鼐文宗方苞，师承刘大櫆，主张“有所法而后能，有所变而后大”，在方苞重义理、刘大櫆长于辞章的基础上，提出“文理、考据、辞章”三者不可偏废，发展和完善了桐城派文论。为桐城派散文之集大成者。与方苞、刘大櫆并称为“桐城三祖”。一字梦谷，室名惜抱轩（在今桐城中学内），世称惜抱先生、姚惜抱。乾隆二十八年（1763）中进士，任礼部主事、四库全书纂修官等，年才四十，辞官南归，先后主讲于扬州梅花、江南紫阳、南京钟山等地书院四十多年。著有《惜抱轩全集》等，曾编选《古文辞类纂》