这首诗描绘了从南昌南行至鄱阳湖沿途的自然景观和风浪变化，展现了诗人对自然之美的细腻观察与深刻感受。首句“南昌南去尽山溪”，开篇点明行程方向，南昌作为起点，向南延伸的路途上满是蜿蜒曲折的山溪，暗示了旅途的崎岖与自然的壮丽。接着，“白石清沙不见泥”一句，通过“白石”、“清沙”的描绘，凸显了山溪中水石相映的清澈与纯净，仿佛置身于一幅静谧而清新的山水画卷之中，给人以视觉上的享受和心灵上的净化。然而，当行至鄱阳湖畔时，景象发生了显著的变化。“一到鄱阳风浪黑”，这句诗以“风浪黑”三个字，生动地刻画了鄱阳湖的狂风巨浪，乌云密布，波涛汹涌，呈现出一种震撼人心的动态美。这种强烈的对比，不仅展现了自然界的威力，也暗示了旅途中的挑战与不确定性。最后一句“行人那更出江西”，则表达了面对如此恶劣的天气条件，行人的无奈与退缩。这句话不仅反映了自然环境的严酷，也暗含了人在自然面前的渺小与无力感，引人深思。整体而言，这首诗通过对南昌至鄱阳湖沿途景色的细腻描绘，以及对自然力量的深刻感悟，展现了诗人对自然美的独特见解和对人生哲理的思考。

姚鼐（nài）（1731～1815），字姬传，一字梦谷，室名惜抱轩（在今桐城中学内），世称惜抱先生、姚惜抱，安徽桐城人。清代著名散文家，与方苞、刘大櫆并称为“桐城三祖”。乾隆十五年（1750）中江南乡试，二十八年（1763）中进士，授庶吉士，三年后散馆改主事，曾任山东、湖南副主考，会试同考官。三十八年（1773）入《四库全书》馆充纂修官，三十九年秋借病辞官。旋归里，以授徒为生，先后主讲扬州梅花书院、安庆敬敷书院、歙县紫阳书院、南京钟山书院，培养了一大批学人弟子。一生勤于文章，诗文双绝，书艺亦佳。著有《惜抱轩文集》16卷、《文后集》12卷、《惜抱轩诗集》10卷、《笔记》10卷、《尺牍》10卷、《九经说》19卷、《三传补注》3卷、《五七言今体诗钞》18卷，辑成《古文辞类纂》75卷。姚鼐文宗方苞，师承刘大櫆，主张“有所法而后能，有所变而后大”，在方苞重义理、刘大櫆长于辞章的基础上，提出“文理、考据、辞章”三者不可偏废，发展和完善了桐城派文论。为桐城派散文之集大成者。与方苞、刘大櫆并称为“桐城三祖”。一字梦谷，室名惜抱轩（在今桐城中学内），世称惜抱先生、姚惜抱。乾隆二十八年（1763）中进士，任礼部主事、四库全书纂修官等，年才四十，辞官南归，先后主讲于扬州梅花、江南紫阳、南京钟山等地书院四十多年。著有《惜抱轩全集》等，曾编选《古文辞类纂》