这首诗描绘了园中景致的静谧与雅致。诗人以细腻的笔触，将园中的景象生动地展现在读者眼前。“虚棂不惜密窗遮”，开篇即以“虚棂”（指窗户）为切入点，通过“不惜密窗遮”的描述，营造出一种虽有遮挡却依然透漏出自然之美的意境，暗示了园中景致的幽静与和谐。“匝得天痕似软沙”，进一步描绘了天空与地面的交融之感，仿佛天际的痕迹轻轻落在柔软的沙地上，既形象又富有诗意，展现出一种柔和而宁静的氛围。“三两疏筠阴未足”，接着点明了园中竹子的存在，用“疏筠”（稀疏的竹子）来形容，既突出了竹子的稀疏之美，也暗示了竹影斑驳、光影交错的景象，为画面增添了几分生机与活力。“只宜琴簟护秋花”，最后以“琴簟”（放置于地上的琴和席子）作为保护秋花的工具，巧妙地将音乐与自然融合在一起，不仅体现了对秋花的珍爱，也寓意着在和谐的环境中，艺术与自然相得益彰，共同营造出一种高雅而宁静的生活情趣。整体而言，这首诗通过对园中景物的细腻描绘，展现了作者对自然美景的热爱与向往，以及对生活品质的追求与品味。通过“虚棂”、“天痕”、“疏筠”、“琴簟”等意象的运用，构建了一个充满诗意与和谐的园居世界，让人仿佛置身其中，感受到那份宁静与美好。

姚燮（1805—1864）晚清文学家、画家。字梅伯，号复庄，又号大梅山民、上湖生、某伯、大某山民、复翁、复道人、野桥、东海生等，浙江省宁波市（镇海县）北仑区人。道光举人，以著作教授终身。治学广涉经史、地理、释道、戏曲、小说、红学、诗歌、书画。著有《今乐考证》、《大梅山馆集》、《疏影楼词》等。道光举人，以著作教授终身。治学广涉经史、地理、释道、戏曲、小说。工诗画，尤善人物、梅花。著有《今乐考证》、《大梅山馆集》、《疏影楼词》。