这首诗描绘了一座高耸的风棚，通过细腻的笔触展现了其与自然环境的和谐共存。首句“百尺虚结构”以夸张的手法描绘了风棚的高度，给人以雄伟壮观之感。接着，“松风起四檐”一句，将风棚置于松林之中，松风拂过，不仅增添了动态美，也暗示了风棚与自然界的紧密联系。“遂令秋满屋，何用昼垂帘”两句，进一步渲染了风棚营造出的清幽氛围，仿佛四季的更迭都浓缩在这小小的屋内，无需白天拉上窗帘也能感受到四季的变化，体现了风棚设计的巧妙和对自然的深刻理解。“蔽日云常在，当窗雨不沾”则展示了风棚的遮蔽功能，无论是乌云密布还是细雨绵绵，都不影响其内部的宁静与舒适，强调了风棚作为避风港的实用性。最后，“翛然无限意，丛竹净相兼”两句，以“翛然”形容风棚内外的自由自在、超脱世俗之意境，而“丛竹净相兼”则以竹林的清雅衬托出风棚的高洁与宁静，整个画面充满了诗意与禅意，让人仿佛置身于一个远离尘嚣的世界中，感受到了心灵的净化与宁静。综上所述，这首《风棚》诗通过对风棚及其周围环境的细腻描绘，展现了其独特的美学价值和哲学思考，既体现了建筑与自然的和谐共生，又蕴含了对内心世界的探索与追求，是一首富有深意的佳作。

以诗名于吴中。元末隐居不仕。有《黄杨集》