这首诗是清代末年至近代初的诗人何振岱为友人所题的一幅《梅花仕女图》所作，通过对檐铎风声、山寺晚钟、细寒香韵的描绘，营造出一种静谧而富有诗意的氛围。"檐铎飏风，山钟摇暝"，以动态的音响衬托出夜晚的宁静；"笼月梅梢，隐照云鬟新绾"，通过月光下的梅花和仕女的发髻，展现出画面的雅致与女性的秀美。接下来的"幂淡烟、并影婵娟，问玉色、花光怎辨"，进一步描绘了画面中梅花与仕女的朦胧之美，让人难以分辨她们的肤色与花色。"凝盼。有十分幽思，只摹一半"，表达了观者对画中情感的深深共鸣，以及对画面内容的细腻揣摩。诗人接着转向梅花，"折取疏英亲撚"，仿佛能触摸到画中的梅花，"薄笑嫣然，逢春非远"，仕女的微笑寓意着春天的临近，然而"远也皆春，漫悔青鞋苍藓"，又流露出一丝淡淡的遗憾和惋惜。最后，诗人感慨大地生机勃发，"布勾芒、大地芳蕤"，而玉龙哀怨（可能指画卷的背景或仕女的情感）则被一扫而空，只剩下枝头低回的吟唱，"自枝南枝北，低回吟遍"，表达了对画面中意境的回味和对友人的深深祝福。整体来看，这首诗以细腻的笔触，将画中景象与诗人的情感巧妙融合，既有对画面的生动描绘，又有对友人的情感寄托，是一首富有意蕴的题画诗。

觉庐、悦明，晚年自号梅叟。师从名儒谢章铤，光绪二十三年举人，被江西布政使沈瑜庆聘为藩署文案。辛亥革命后在福州主纂《西湖志》兼《福建通志》。擅画能琴，书法融碑帖于一炉，功力深厚。诗作成就亦高，以其深微淡远、疏宕幽逸的诗歌美学在闽派中独树一帜，是“同光体”闽派的殿军人物