这首清代词人俞绣孙的《高阳台·咏水仙》描绘了一幅清冷而幽雅的画面。开篇“衣缕春冰，香含暖玉，珊珊影隔帘栊”以细腻的笔触描绘了水仙花的形态，如轻薄的春冰包裹着温润的玉石，其身影在纱帘后若隐若现，透出一股清新脱俗的气息。接着，“漫抚哀弦，芳心原自难同”暗喻水仙的孤高与哀愁，即使琴弦弹奏出哀伤的旋律，也无法完全表达其内心的情感。“凌波步、袜空遗恨，伴梅魂、淡月朦胧”进一步刻画水仙的神韵，水仙如仙子踏波而来，只留下空荡荡的袜痕，伴随着梅花的幽魂和朦胧的月色，显得更加凄美。接下来，“一凭它、秾李夭桃，占尽东风”则将水仙与艳丽的桃李相比，突出其独自傲立春风的姿态。下片转向水仙的娇弱与清高，“娇多不奈春寒重，更温泉浴罢，嫩日微烘”描述水仙在春寒中仍需温泉暖身，阳光微照的场景，展现了其坚韧的生命力。然而，“清绝无尘，羞随郑婢泥中”又强调了水仙的纯洁，不愿与世俗同流合污。词人感叹“多情莫解明珠佩，问仙踪、何处相逢”，表达了对水仙踪迹难觅的惋惜。最后，“剩当时、谢女前身，幽梦曾通”借古人的典故，暗示水仙曾是古代才女谢女的化身，她的幽梦或许能传达出超越尘世的智慧和情感。整首词以水仙为载体，寓言了诗人对高洁品性的追求和对理想境界的向往。