这首诗描绘了作者远眺罗浮山的情景，以细腻的笔触展现了山峦的层次感和云雾的动态美。首句“诸峰看渐近，最小是麻姑”以“麻姑”这一神话人物引入，增添了一层神秘与浪漫色彩，同时也暗示了诗人对山中奇景的期待。接着，“雨过云衣乱，风吹镜影无”两句通过雨后云雾缭绕和风中镜面般的水面变化，生动地描绘了自然界的瞬息万变，展现了云雾与山川之间的和谐共生。“水分双岳势，云作万松图”则进一步展示了山岳的雄伟与云雾的轻盈，水与山、云与树的对比，既展现了大自然的壮丽，也体现了诗人对自然美的深刻感悟。“忆向华台去，秋林一杖孤”最后两句表达了诗人对未来的向往与孤独的思考，华台象征着高远的目标，而“一杖孤”则可能是诗人自我的投射，或是对旅途孤独的感慨，体现了人在自然面前的渺小与追求。整体而言，这首诗通过对自然景观的细腻描绘，展现了诗人对自然之美的赞叹，以及在自然中寻找心灵寄托的渴望，体现了明末清初文人对自然的深情厚爱和对人生哲理的深刻思考。

与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”。曾与魏耕等进行反清活动。后为僧，中年仍改儒服。诗有李白、屈原的遗风。著作多毁于雍正、乾隆两朝，后人辑有《翁山诗外》、《翁山文外》、《翁山易外》、《广东新语》及《四朝成仁录》，合称“屈沱五书”。