这首《眉妩·新月》由明代末期至清代初期的诗人屈大均所作，以新月为题，描绘了月之形态与情感寄托。首先，“喜纤纤钩挂，淡淡痕生”，开篇即以细腻笔触描绘出新月如钩，淡淡的月痕挂在夜空，给人以清新之感。接着“初试素娥手”一句，将月亮比作嫦娥之手所试，赋予了月亮以女性化的柔美形象，增添了诗意。“未作瑶台镜娟娟影，新眉随意描就”，这里将新月比作未完成的瑶台镜中的娟秀身影，以及随意描就的新月形如新眉，生动地表现了新月初升时的朦胧与自然之美。“短长漫斗”则以“斗”字，暗示了新月在天空中与其他星辰的对比，强调其独特的存在感。“想玉葱、殊未消瘦”，通过比喻，赞美新月如同玉葱般饱满而未显消瘦，进一步凸显其丰盈之美。“最堪爱、宛转画楼前，半规映珠斗”，描绘了新月在画楼前的映照，其半圆形的轮廓映衬着星斗，增添了几分浪漫与神秘。“仙样唐宫那有”，将新月与古代神话中的仙境相联系，表达了对新月超凡脱俗之美的赞叹。“叹玉蜍独处，金兔无偶”，通过对比，表达了对新月孤独处境的感慨，同时也暗含了对月宫中其他神兽的孤独。“不死虽偷药，凄凉甚、教人翻恨王母”，借用了嫦娥奔月的典故，表达了对嫦娥命运的同情，同时也对王母的安排表示了一丝无奈和不满。“素娥未久，更两宵、弓影全彀”，继续描述新月的变化，暗示其短暂而美丽。“看三两，天狼、光坠贯他左肘”，最后以天狼星的出现，象征着某种预兆或警示，增添了诗歌的神秘色彩。整首词以新月为载体，不仅描绘了其美丽的外貌，还融入了诗人的情感与思考，展现了新月在不同情境下的独特魅力，以及对自然与宇宙的深刻感悟。

与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”。曾与魏耕等进行反清活动。后为僧，中年仍改儒服。诗有李白、屈原的遗风。著作多毁于雍正、乾隆两朝，后人辑有《翁山诗外》、《翁山文外》、《翁山易外》、《广东新语》及《四朝成仁录》，合称“屈沱五书”。