这首诗描绘了一幅宁静而富有诗意的江南水乡画卷。诗人以细腻的笔触，将自然之美与人文情怀巧妙融合。首联“一水湾环入，花深自不知”开篇即展现出一幅水波环绕、花木繁茂的景象，水道弯曲，仿佛引领着人进入一个幽深的花海之中，营造出一种神秘而又宁静的氛围。颔联“舟因梅片重，杯以鸟声迟”进一步描绘了水乡的生活场景。梅片指的是梅花瓣，这里借指轻盈的船只在梅瓣飘落的季节显得格外沉重；同时，鸟鸣声也因为环境的静谧而显得更为悠长，两者相映成趣，展现了水乡生活的闲适与和谐。颈联“石隐陂陀势，烟生洞壑姿”则转向对自然景观的描写。石头隐藏在起伏的地形中，烟雾在山谷间缭绕，既表现了山水的壮丽，也暗示了自然界的神秘与深邃。尾联“阮公多子侄，更有竹林期”引用了阮籍的故事，表达了诗人对于友情和相聚的渴望。阮籍是三国时期的人物，以放诞不羁著称，此处借阮籍及其子侄的故事，寄托了诗人对于知音难遇、相聚不易的感慨，同时也表达了对未来相聚的期待。整体而言，这首诗通过细腻的景物描写和巧妙的历史典故引用，展现了诗人对自然美景的热爱以及对友情的珍视，情感真挚，意境深远。

与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”。曾与魏耕等进行反清活动。后为僧，中年仍改儒服。诗有李白、屈原的遗风。著作多毁于雍正、乾隆两朝，后人辑有《翁山诗外》、《翁山文外》、《翁山易外》、《广东新语》及《四朝成仁录》，合称“屈沱五书”。