这首诗描绘了一幅壮丽而神秘的海上景象。首句“蜃气苍茫望欲无”，运用了蜃景这一自然现象，营造出一种虚幻而遥远的氛围，仿佛眼前的景象在雾气中变得模糊，难以分辨。接着，“天边一道限门孤”一句，将视线引向远方，描绘出一条界限分明的线，如同一道孤独的门，将现实与幻想、此岸与彼岸分隔开来，给人以无限遐想。接下来，“蚌含明月浮沧海”一句，通过比喻，将月亮比作蚌中的明珠，生动地展现了月光在海面上的倒影，既美丽又神秘。最后，“珠鳖江中亦吐珠”则进一步扩展了这种想象，将珍珠的生成过程融入其中，仿佛江中的龟鳖也在吐出珍珠，增加了画面的动态感和丰富性。整体而言，这首诗通过细腻的描绘和巧妙的比喻，构建了一个充满诗意和想象力的海上世界，让人仿佛置身于那片苍茫的海面之上，感受着自然界的奇妙与和谐。

与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”。曾与魏耕等进行反清活动。后为僧，中年仍改儒服。诗有李白、屈原的遗风。著作多毁于雍正、乾隆两朝，后人辑有《翁山诗外》、《翁山文外》、《翁山易外》、《广东新语》及《四朝成仁录》，合称“屈沱五书”。