此诗描绘了一幅生动的画卷，以胭脂染就的紫骝马为切入点，巧妙地营造出一种秋日的静谧与深沉。首句“自合胭脂染紫骝”，运用拟人手法，将马匹赋予了胭脂的色彩，既形象又富有诗意，展现出马匹在秋日阳光下，如同被一层淡淡的秋色所覆盖，显得格外温婉与高雅。“无声已作一天秋”一句，进一步深化了秋日的主题，通过“无声”二字，不仅强调了画面的宁静，更暗示了秋天特有的寂静之美，仿佛整个世界都沉浸在一片秋意之中，没有喧嚣，只有自然的和谐与宁静。接下来，“沙边久立期飞将”，诗人通过“期飞将”的细节，不仅描绘了画面中人物的期待与等待，也暗含了对英雄豪情的向往与赞颂。在沙边长久站立，似乎是在等待着一位即将展翅高飞的将领，这样的场景充满了期待与希望，让人感受到一种不屈不挠的精神力量。最后，“榆柳阴阴卸络头”一句，以榆柳的阴凉与络头的卸下，营造出一种结束与释放的氛围。榆柳的阴凉象征着庇护与安宁，而络头的卸下，则意味着束缚的解除，整个画面由此呈现出一种由紧张到放松，由期待到满足的情感转变，给人以心灵上的慰藉和满足感。整首诗通过细腻的描绘和丰富的象征，展现了作者对自然之美的深刻感悟，以及对理想与希望的执着追求，是一首充满情感与哲思的佳作。

与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”。曾与魏耕等进行反清活动。后为僧，中年仍改儒服。诗有李白、屈原的遗风。著作多毁于雍正、乾隆两朝，后人辑有《翁山诗外》、《翁山文外》、《翁山易外》、《广东新语》及《四朝成仁录》，合称“屈沱五书”。