这首诗描绘了一幅宁静而富有诗意的画面，通过细腻的笔触展现了官舍与自然山水的和谐共存，以及音乐与自然界的微妙互动。首句“官舍苍苍万叠山”，以“苍苍”二字描绘出官舍周围群山连绵、郁郁葱葱的景象，营造出一种深远而静谧的氛围。“万叠山”则强调了山峦之多，给人以广阔无垠的感觉。次句“琴声半落瀑泉间”，将听觉与视觉相结合，想象琴声在瀑布的水声中回荡，仿佛音乐与自然界的水声交织在一起，形成了一种独特的和谐之美。这里的“半落”二字，既表现了琴声的悠扬，又暗示了它与瀑布声的交融，使得整个画面更加生动。第三句“春风只自弦中出”，将春风的生机与活力赋予了琴弦，暗示了音乐的力量能够激发自然界的生命力。这里使用“只自”二字，强调了音乐与春风之间的内在联系，仿佛音乐本身就是春风的源泉，充满了生命的活力和希望。最后一句“吹得桃花去复还”，以桃花的飘落与回归为喻，形象地表达了春风吹拂下万物复苏、循环往复的自然现象。桃花的“去复还”不仅描绘了季节更替的自然规律，也象征着生命循环不息的美好寓意。整体而言，这首诗通过官舍、山峦、琴声、瀑布、春风、桃花等元素，构建了一个充满生机与和谐的自然与人文景观，展现了诗人对自然美景的赞美和对生命循环的深刻感悟。

与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”。曾与魏耕等进行反清活动。后为僧，中年仍改儒服。诗有李白、屈原的遗风。著作多毁于雍正、乾隆两朝，后人辑有《翁山诗外》、《翁山文外》、《翁山易外》、《广东新语》及《四朝成仁录》，合称“屈沱五书”。