这首诗描绘了春天湿润的翠微山色和烟雨迷蒙中的景色。"翠微春更湿"，写出了山色在春雨中显得更加翠绿湿润，营造出一种清新而朦胧的意境。"烟雨欲无山"进一步渲染了烟雾与雨水交织，使得远处的山峦若隐若现，增添了画面的层次感。"白鹭一溪影"聚焦到水边，一只白鹭在溪水中投下倒影，动静结合，富有生机。"桃花何处湾"则借问桃花盛开的溪湾，暗示了春天的繁花之美，但又未直接写出，留有想象空间。"渔村疏竹外"转向乡村景象，渔村隐藏在稀疏的竹林之外，透露出宁静与质朴。"古渡夕阳间"则描绘了古老的渡口在夕阳余晖中，时光仿佛凝固，增添了历史的沧桑感。最后两句"田父不相识，相随谷口还"描绘了农夫不知诗人来访，诗人却随其归向山谷的情景，流露出诗人对田园生活的向往和人与自然和谐相处的意境。整体来看，这首诗以细腻的笔触描绘了江南水乡的春日风光，以及诗人内心的恬淡与宁静。

与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”。曾与魏耕等进行反清活动。后为僧，中年仍改儒服。诗有李白、屈原的遗风。著作多毁于雍正、乾隆两朝，后人辑有《翁山诗外》、《翁山文外》、《翁山易外》、《广东新语》及《四朝成仁录》，合称“屈沱五书”。