这首诗描绘了诗人从蓝塘至秋乡江口的旅途所见，以细腻的笔触展现了沿途的自然景色和内心的情感波动。首句“滩声暮更急”，描绘了傍晚时分江滩上水流湍急的声音，营造出一种宁静而又略带紧张的氛围。接着，“风外亦潺湲”一句，将视线从江面扩展到远处，通过“风外”二字，巧妙地将江面的流水与远方的景象联系起来，展现出一种广阔无垠的意境。“是夕兼微雨，吹泉满四山”则进一步深化了这一意境，傍晚时分的细雨与江水的潺潺声交织在一起，仿佛整个世界都被这轻柔的雨声所覆盖，使得四周的山峦都充满了水声的回响，营造出一种静谧而充满生机的自然景观。接下来，“舟随初月引，梦向故林还”两句，将视角转向诗人自身，通过“舟随初月引”的画面，描绘了诗人乘船前行，月光引领着小舟穿越夜色的情景，既表现了旅途的孤独与宁静，也寄托了诗人对故乡的深深思念。而“梦向故林还”则直接表达了诗人内心的渴望与情感，仿佛在梦中回到了熟悉的故乡，虽然现实中的他仍在旅途中，但心灵已回到了那片熟悉的土地。最后，“白鹭时相笑，君閒亦未閒”两句，以白鹭的悠闲与诗人的忙碌形成对比，白鹭在江边自由自在地飞翔、嬉戏，似乎在嘲笑诗人的忙碌与忧愁，同时也暗示了诗人内心的矛盾与挣扎。这里的“閒”字，既有闲适之意，也有忙碌之意，体现了诗人对生活状态的复杂感受。整体而言，这首诗通过对自然景色的细腻描绘和诗人内心情感的深刻揭示，展现了一幅充满诗意的旅途画卷，既有对外部世界的观察与感悟，也有对内心世界的探索与反思，是一首富有哲思与情感深度的作品。

与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”。曾与魏耕等进行反清活动。后为僧，中年仍改儒服。诗有李白、屈原的遗风。著作多毁于雍正、乾隆两朝，后人辑有《翁山诗外》、《翁山文外》、《翁山易外》、《广东新语》及《四朝成仁录》，合称“屈沱五书”。