这首《满路花·荷珠》描绘了一幅生动的夏日荷塘景象，通过细腻的笔触展现了荷花与水面的互动，以及荷珠（即荷叶上的露珠）的美丽与短暂。“红绡水面妆”，以红绡比喻荷花，形象地描绘了荷花在水面如女子般轻盈的姿态，仿佛是精心装扮的美人。接着，“碧玉波间柄”则以碧玉形容荷茎，生动地勾勒出荷茎挺拔的姿态，如同碧绿的玉柱，支撑着荷花。“低迷扶翠盖，西风劲”两句，通过“低迷”和“扶”字，表现了荷叶在微风中的摇曳，仿佛在轻轻扶持着荷盖。而“西风劲”则暗示了季节的变化，预示着夏日即将过去。“玉人摇橹，隔浦莲歌竞”描绘了一幅热闹的场景，想象中有人在湖面上划船，歌声此起彼伏，充满了生机与活力。这里将划船的人比作“玉人”，既体现了人物的优雅，也增添了画面的美感。“花面交相映”则进一步渲染了荷塘的美丽，荷花与人的脸庞相互映衬，形成了一种和谐的画面。接下来，“戏取春纤，掬他潭水芳冷”描述了人们在荷塘边嬉戏的情景，他们用细长的手指（春纤）轻轻捧起潭水，感受水的清凉。“洒来错落，尽向钱钱迸”描绘了荷珠从荷叶上滑落的情景，它们在空中跳跃，如同散落的钱币，既生动又富有诗意。“鲛珠圆又碎，难持赠”则表达了荷珠虽美，却难以长久保存，如同鲛人的眼泪，只能瞬间欣赏，无法赠予他人。最后，“低鬟凝想，总似檀郎性”通过女子低头沉思的形象，暗示了对美好事物的珍惜与怀念，仿佛在思念着远方的爱人（檀郎），表达了诗人对这份美好瞬间的感慨与留恋。整体来看，《满路花·荷珠》通过丰富的意象和细腻的情感描绘，展现了夏日荷塘的美丽与短暂，以及人们对自然美景的深深喜爱与怀念。

陈维崧（1625—1682年），字其年，号迦陵，江苏宜兴人。明末清初词坛第一人，阳羡词派领袖。明末四公子之一陈贞慧之子。明熹宗天启五年（1625年），陈维崧出世，幼时便有文名。十七岁应童子试，被阳羡令何明瑞拔童子试第一。与吴兆骞、彭师度同被吴伟业誉为“江左三凤”。与吴绮、章藻功称“骈体三家”。明亡后，科举不第。弟弟陈宗石入赘于商丘侯方域家，陈维崧亦寓居商丘，与弟同居。顺治十五年（1658年）十一月，陈维崧访冒襄，在水绘庵中的深翠房读书，冒襄派徐紫云（云郎）伴读。康熙元年（1662年），陈维崧至扬州与王士祯、张养重等修禊红桥。康熙十八年（1679年），举博学鸿词科，授官翰林院检讨。卒于清圣祖康熙二十一年（1682年），享年五十八岁。骈文作家。清初诸生，康熙十八年(1679)举博学鸿词，授翰林院检讨。54岁时参与修纂《明史》，4年后卒于任所