这首诗描绘了一幅春日黄昏的闺中景象。"花台日暮莺辞去"，以莺鸟归巢暗示时光流转，日暮降临。"暖风吹散胭脂雨"，运用比喻，将花瓣飘落比作如雨般的胭脂，形象地展现春雨后的花事凋零。接下来的"春困晚梳头"，写出女子因春困慵懒，直至傍晚才开始梳理头发，流露出慵懒闲适之态。"珠帘不上钩"，进一步描绘女子的闲散心情，连挂起珠帘都懒得动手，足见其内心的宁静与慵懒。"乱红随地扫"，写落花满地，更显春意阑珊。"宜男草"在此处可能寓含女子对爱情的期盼，希望如宜男草般坚韧，等待心上人归来。最后两句"半醉倚残妆，花间待阮郎"，女子带着几分酒意，倚靠在妆镜前，期待着心上人阮郎能在花丛中出现，画面生动地刻画出一个痴情女子的形象，充满了浪漫与期待之情。总的来说，这首词通过细腻的笔触，展现了女子在春日里的闲适生活和对爱情的深深期盼，情感真挚，意境优美。尤侗作为明末清初的词人，其作品语言清新，情感深沉，这首《菩萨蛮·无题八首(其七)》便是其才情的体现。

戏曲家，曾被顺治誉为“真才子”；康熙誉为“老名士”。早年自号三中子，又号悔庵，晚号良斋、西堂老人、鹤栖老人、梅花道人等，苏州府长洲（今江苏省苏州市）人。于康熙十八年（1679）举博学鸿儒，授翰林院检讨，参与修《明史》，分撰列传300余篇、《艺文志》5卷，二十二年告老归家。四十二年康熙南巡，得晋官号为侍讲，享年八十七岁。侗天才富赡，诗多新警之思，杂以谐谑，每一篇出，传诵遍人口，著述颇丰，有《西堂全集》