这首清代黄钧宰的《水调歌头·其二》题山阴周啸麓《抱琴图》，以山水画为引，表达了对音乐艺术的深深感慨。开篇“万象静中会，何处不移情”，描绘了静谧的环境中，万物皆能触动情感，暗示了琴音的感染力。接着，“随意莳花，叠石点缀总清奇”描绘了画面的雅致，与琴音相映成趣。诗人感叹自己虽有琴却未得弹奏，暗指古人技艺高超，“再说无不鼓，已被古人欺”。他将自己沉浸在画中，聆听海潮般的琴音，表达对琴艺的向往和对古人成就的敬仰。“惜古调，抱遗响，莫歔欷”表达了对古曲的珍视和对失传的惋惜。诗人进一步设想，如果能如焦桐般精通琴技，即使在绿荫下也能弹奏出动人乐章，足以令仙禽起舞，池鱼出听，无需寻求知音钟期的认可。最后，“林木渺冥际，群鸟尽飞啼”，以自然景象收尾，烘托出琴音的深远影响，以及诗人对音乐艺术无尽的追求和热爱。整首诗通过描绘画面和想象，展现了诗人对琴艺的痴迷和对古代琴师的敬仰，同时也寓含了对传统文化的怀念和对艺术传承的呼唤。